林風(fēng)眠 雙鷺 63 ×54.5cm 設(shè)色紙本 鏡心

與靜物一樣，花鳥特別是鳥的刻畫，是林風(fēng)眠盛期藝術(shù)的主要體裁之一。林先生30、40年代最常畫的是丹頂鶴。到50年代后變成了鷺鷥，而畫法亦隨之有了巨大變化。鷺是林風(fēng)眠花鳥畫的集大成者，亦是他個性的鮮明宣泄和表達?；钴S在蘆葦水草間的白鷺，是林風(fēng)眠藝術(shù)成熟期花鳥畫的代表。這幅畫，的確是這位飽受政治運動沖擊和生活艱辛的繪畫藝術(shù)家的杰出之作，飽含他的思想內(nèi)涵及藝術(shù)造就。

此幅《雙鷺》，簡化的姿態(tài)中精準(zhǔn)地傳達了鷺鷥靈動的身形，以濃淡曲線勾畫的羽、尾、足、嘴及屈伸的頸部，迅疾的中鋒筆線，只五六筆，便寫出一只舞動雙翅的白鷺。畫家以中鋒平涂鷺的翅羽和尾羽，并間用渴筆；冠羽則其勢一瀉千里，不可遏止；鷺的長長的腳稍作停留，一筆到底，一氣呵成，其勢如脫兔；而鋒利的爪，則戈戟一樣刺破畫面的寧靜；又用林風(fēng)眠特有的線描勾畫蘆葦，用墨彩的濃淡變化表現(xiàn)池塘與水的豐富層次感。整幅把鷺置于畫面中央但又并非正中心，其取景如攝像頭，在緩慢推進中凸顯對象的動感、力度和美感，宣泄昂揚的、無窮的生命力。鷺這種活躍于水草蘆葦間的鳥，在相對內(nèi)斂內(nèi)向的林風(fēng)眠的筆下，成了他排遣孑然只身的無盡寂寞而發(fā)抒內(nèi)心強大生命力的途徑；而雙鷺顯然寓有思念妻子之深意。林風(fēng)眠筆下的雙鷺除了流暢勁柔的線條功力之外，更體現(xiàn)出在磁州窯瓷器上樸拙卻又奔放不拘的淋漓暢快，一種生命與自然互動的生機悠然而生，蘆葦?shù)娜齼山诲e，天空與蓼汀的逸筆涂刷，皆營造出毫不作態(tài)的空間美感。

雖然藝術(shù)市場難以捉摸，有許多復(fù)雜因素摻雜在其中，但通過分析，我們?nèi)圆浑y看出林風(fēng)眠作品的市場價值在不斷的攀升，并有很大的市場潛力。林風(fēng)眠由于他獨特的藝術(shù)風(fēng)格以及他在藝術(shù)史上的地位，他的作品的審美價值與審美觀念與時代保持了同步，自然深受現(xiàn)代人歡迎。加上他的存世作品少，因此林風(fēng)眠的作品還有很大的上升空間。文/中國書畫部 王剛