他認(rèn)為舞者應(yīng)該“像發(fā)展身體一樣，發(fā)展自身的心力”

本刊記者 李乃清 實(shí)習(xí)記者 黃一菡

按朋友的話來說，沈偉屬于“醒得早”的那批人。

1994年，他只身提著個裝滿道具的箱子，從廣州去北京，“找人就問，哪里能演出？我不要錢。”他那部《小房間》有點(diǎn)像皮娜•鮑什的早期劇場作品，呈現(xiàn)一名年輕人24小時在家的生活狀態(tài)，就這么一個人又唱又跳又說又演，“演到腳抽筋”，反響出奇好。

這一年，沈偉已拿下國內(nèi)首屆現(xiàn)代舞大賽創(chuàng)作和表演類兩個頭獎，沒多久他去了美國。

2000年，他在紐約創(chuàng)辦了“沈偉舞蹈藝術(shù)”，十余年來以多部重要作品震驚國際舞蹈藝術(shù)界，迄今受邀巡演世界三十多個國家，成為在國際上接受度最高、溝通和融合東西方文化最深入的華人領(lǐng)銜的舞蹈藝術(shù)團(tuán)體。

今年11月，沈偉經(jīng)典作品《聲希•春之祭•天梯》將獻(xiàn)演于國家大劇院，這是藝術(shù)家闊別祖國多年后，首次率團(tuán)回國正式與觀眾見面。演出將首開先河，突破傳統(tǒng)劇場空間限制，在國家大劇院歌劇院空間內(nèi)外“流動”

紅白色調(diào)的《聲?！?，是“沈偉舞蹈藝術(shù)”成立時一炮走紅之作。舞臺以清代畫家八大山人的畫作為背景，當(dāng)那些身裹紅裙、頭頂丈高發(fā)髻的舞者以奇妙身法一溜煙劃過時，觀眾能感到某種驚顫。按沈偉的詮釋，《聲?！啡∽岳献印兜赖陆?jīng)》“大音希聲，大象無形”，英文名為Folding，意為不停地折疊，“我要表現(xiàn)的是一種感官的東西，是對過去、現(xiàn)在、未來和人類的生命、死亡的感受，是一種東方哲學(xué)對宇宙、生命的宏觀意識。

沈偉被《華盛頓時報》譽(yù)為“我們時代最偉大的藝術(shù)家之一”，但大多數(shù)中國觀眾對他的了解，僅限于2008年北京奧運(yùn)會《畫卷》篇的驚鴻一瞥：15名舞者以身為筆，揮毫潑墨……舞畢，一幅完整的中國水墨畫躍然臺上，余韻斑斕。

生于湖南的沈偉，自幼修習(xí)水墨和湘劇等中國傳統(tǒng)文化，16歲起專攻西方油畫，驚嘆于塞尚靜物畫中對美的挖掘。1980年，一次偶然機(jī)會，他觀看加拿大現(xiàn)代舞團(tuán)的表演，深受震動，“轉(zhuǎn)行”成為廣東舞蹈學(xué)?，F(xiàn)代舞大專班第一屆學(xué)員。

2003年，他創(chuàng)作了《春之祭》，但這與尼金斯基或皮娜的《春之祭》截然不同。舞臺仿若一張棋盤，黑白灰為主的線條和色塊組成狀似切割的四方平面，對應(yīng)斯特拉文斯基的14個樂段，舞者位移、躍動、旋轉(zhuǎn)，飄然無骨，面無表情，卻于靜謐中透出一股隱忍、內(nèi)斂的生命張力?！都~約時報》將其評為“年度最佳作品”：“沈偉的視覺帶有美術(shù)性、邏輯性以及異質(zhì)的特點(diǎn)，他的理念和策劃與眾不同。

自《春之祭》起，在沈偉構(gòu)建的劇場里，誕生了“自然身體發(fā)展”的獨(dú)特技術(shù)體系。他認(rèn)為舞者應(yīng)“像發(fā)展身體一樣，發(fā)展自身的心力”?；谶@一獨(dú)創(chuàng)體系，他的作品能深入溝通東西方美學(xué)與多種藝術(shù)形式，每每以精致而強(qiáng)烈的視覺、罕見的想象力以及令人顫栗的靈魂力量，帶來屬于金字塔尖的極致的藝術(shù)體驗(yàn)。

2010年，沈偉開始大膽跨越傳統(tǒng)劇場的界限，舞向紐約的地鐵、廣場、河邊、街頭。2011年，他為紐約公園大道軍械庫5500平米的大廳量身定做作品《分與合》。演出區(qū)域鋪有大面積LED屏幕，他一人包攬舞臺布景、影像、燈光、服裝、化妝等視覺元素，這不僅是一個表演，也是一幅“行動的繪畫”。沈偉聲稱，他為要把大場面做得‘親密’”。沒有舞臺和座椅的區(qū)隔，所有人都處于同一時空，舞者即觀者，觀者即舞者。《華盛頓郵報》評論：“沈偉為我們展現(xiàn)了對時間的精美控制……即使是最靜止和冥想的時刻，都有一種進(jìn)展的感覺。

沈偉

1968年出生于湖南岳陽，編舞家、視覺藝術(shù)家和導(dǎo)演，2000年在紐約創(chuàng)辦“沈偉舞蹈藝術(shù)”，獲得過多項(xiàng)國際榮譽(yù)，包括有舞蹈界“奧斯卡”之稱的“尼金斯基獎”和美國創(chuàng)造性人才最高獎“麥克阿瑟天才獎”等。