據(jù)中國之聲《央廣新聞》報道，因為 “交易規(guī)則不公”，天津文交所將可能被投資者告上法庭，面臨訴訟。而今天(17日)兩幅“蘇繡”在天津文交所上市交易，又一次將其推向了風口浪尖。

由7、8名投資者組成的維權團隊表示，天津文交所頻繁“變臉”對投資者是不公平的。比如在今年(2011年)3月7日，天津文交所發(fā)布公告稱，對非上市首日藝術品的每日價格漲跌幅比例由15%調整到10%，但是卻未公布具體執(zhí)行日期。直到3月18日(周五)收盤后，天津文交所才突然宣布從下周一，也就是3月21日開盤后正式實施。此外，對于風險保證金制度，藝術品退出交割規(guī)定和交易模式也都做了調整，這些投資者表示，交易所的交易規(guī)則如果自行制定，沒有第三方參與，最多只是一個格式合同。如果因為對風險提示不到位發(fā)生投資者和交易所發(fā)生沖突時，解釋應該利于投資者。但是天津文交所并沒有做到這一點。

而此前在天津文交所上市的《黃河咆哮》、《燕塞秋》兩幅畫作，截止10月14日，收盤價分別跌到了2.59元和2.24元，而它們最風光的時候，其價值幾乎已經相當于齊白石142副作品價值的總和。這七、八個投資者都表示，自己基本上都虧損了80%的投資。

此前財經分析師葉檀也表示，藝術品交易份額化當然是藝術品泡沫化到極致的表現(xiàn)，它可以把100萬的藝術品哄抬到幾億。但也可能由很多人承擔風險。而此次在天津文交所上市的蘇繡作品也還是用這種份額化的方式上市。北京大學文化產業(yè)研究院的喻文益也表示，此前文交所亟待整頓，投資者可以適當觀察，如果已經進入這一市場，應該適當抽身。

由此不難看出，專家和業(yè)內人士對于天津文交所還是持比較謹慎的態(tài)度，但是不少業(yè)內人士指出，天津文交所嘗試將“金融與藝術品結合”的模式推到前臺是一種創(chuàng)新。凡創(chuàng)新必有風險，一如A股市場的逐步完善一樣，只有經歷過風險和其后的逐漸完善，這種完善之后的交易將更加受到投資者的肯定。(編輯杜希萌)